‘ 华体会体育app官方下载’电视女王们的影戏梦

中年女演员的逆境和危机，实在是一个老生常谈的问题。从姚晨的星空演讲《中年女演员的尬与惑》，到综艺《我就是演员》上杨蓉等人的诉苦；再到网友自发脑补了一出中年精英女性大戏《淑女的品格》，及其对应的现实是：中生代女演员剧中只能接到种种装嫩or婆妈角色......这个议题下的案例，可以源源不停地更新。好比前两天FIRST影展上海清那段有点心酸的讲话——......我们只有一个目的，就是希望有时机跟优秀的导演跟优秀的团队互助，这是我们的野心，也是每个演员的野心。

岁月赋予我们许多财富，我们的履历，我们脸上的皱纹，然后我们的阅历，我们的宽容善良，善于相同，我们没有传说中的那么欠好互助......我们一定会比胡歌自制，也一样好用，希望大家给我们更多的时机！▲宋佳听了心里想骂人，周冬雨一脸尴尬十分懵逼一方面，观众确实有感于流量刷屏污染眼球，而实力派的中年女演员却被挤到舞台边缘。海清敢于在业内人眼前提出问题，就是一种勇气可嘉的行为；但另一方面，台上的这些成名女演员们，已经比绝大部门同行的境遇好许多。有些人便反感，海清式讲话就是典型的“得了自制还卖乖”。海清们简直难以代表中年女演员的普遍危机。

如果说“没戏拍”是中年女演员的生存问题；那么，海清们涉及的则是中年女演员的生长问题。除去不想被代表的宋佳和周冬雨，海清和她cue到的姚晨、马伊琍，情况更为相似：她们在电视剧领域已经到达巅峰，可是缺少影戏代表作。

所以，并不是没有好戏拍，而是没有好影戏拍。与其说她们代表的是中年女演员无戏可拍的逆境，倒不如说是成熟女演员从小荧幕到大银幕的转型之困。在电视剧领域证明晰自己之后，她们尚需要一个有分量的影戏角色来进一步开拓她们的演出空间、证明她们的演出价值。

01佛系孙俪扫好自家门前雪中生代女演员里，要说电视剧一姐，“娘娘”孙俪见义勇为。可在影戏方面，孙俪却始终难成气候。2005-2007年与高希希互助的三部年月戏——《幸福的像花儿一样》、《新上海滩》、《甜蜜蜜》，让她正式跻身一线电视剧女演员。

孙俪转向大银幕的实验，也开始于这个阶段。十多年前，香港影戏的影响力虽大不如前，但仍是知名演员们的第一选择。由于资本多来自内地，港陆合拍片在内地演员的参演比例上有一定要求。孙俪跟许多内地女演员一样，吃了这一政策的红利。

不外除了四大花旦，内地女演员在合拍片中饰演的所谓女主角，大多是被男主角拯救的花瓶，或者充当他们发展的情感转折事件。好比孙俪在《霍元甲》里饰演盲女月慈，在短暂的岁月静好里资助李连杰意会武术真谛。功效性远盖过人物魅力。

而在众星云集的商业大片《画皮》中，无论是造型还是演出，孙俪都被周迅、赵薇压得死死的。等到能演一番女主角了，互助的导演又是与王晶二分烂片天下的刘镇伟。

《机械侠》、《越光宝盒》、《谎话仙子》三部无厘头喜剧演下来，事业不光毫无突破，还损害了她作为演员的美誉度。▲《越光宝盒》里的山寨版紫霞走偏的定位正式袒露了一个事实：孙俪演影戏是真不行。离别商业流水线的“香港制造”后，孙俪还是回到了电视剧的宁静区，而且开启了险些一部剧拿一个视后的开挂之路——凭《辣妈正传》、《芈月传》和《那年花开月正圆》三部作品，告竣视后大满贯：两个白玉兰、一个飞天、一个金鹰。

民间奉为神作、官方点名品评的《甄嬛传》，虽未给她带来奖项荣誉，但在其后无数次重播中，坚实地奠基了孙俪的观众缘和业内职位。从孙俪开始，“大女主”一词被频繁提及。就连当年在影戏圈碾压她的大花旦们，如今反而要效仿她演起宫斗大女主来。

在电视剧领域实现了自我价值后，孙俪似乎把影戏梦托付给了眷属邓超。近些年无论是客串的《分手大师》，恶搞的《无赖天使》，还是离影后最近的《影》，与其说是她重回影戏界的事业心，不如说是在帮衬丈夫的导演梦和影帝梦。

▲正剧身世的伉俪俩对喜剧有股莫名的执念而她接下来的重心，仍是之前互助过的郑晓龙、沈严、安建等大导演的电视剧。至于好影戏，宁缺毋滥、碰上是缘。淡定马伊琍路遥知马力同为上海女人的马伊琍，和孙俪有着相似的气质：外柔内刚、低调顾家。

面临家事，她永远都是最温柔的姿态。面临外界，她是身带棱角的大女人。马伊琍的成名作是《还珠格格：天上人间》，但她讨厌紫薇那样柔柔弱弱、哭哭啼啼的女子。

她以为自己最像《奋斗》里的夏琳：坚决执拗、敢爱敢恨。曾经她拥有跟夏琳一样不被看好的恋爱，也跟夏琳一样肯为爱牺牲：在小荧幕到达事业巅峰时完婚生子；在大银幕毫无野心只客串文章的影戏。▲《失恋33天》▲《陆垚知马俐》▲《不二神探》，文章可太爱表忠心了把家庭放在事情前面，对她而言并不是什么牺牲。

如今她亦像夏琳一样，在一切看似柳暗花明之后选择离去。生活可以重归平静，但心态不行制止地发生了变化，这些变化也显着地反映在马伊琍的创作转向上。她曾一度只创作自己认同和相信的角色，热衷于饰演那些具有独立意识的现代都市女性。

但现在，她开始明白和接受那些失败的、无助的、弱势的女性形象。好比《找到你》里弑夫、亡女、拐卖的农村保姆孙芳；《未择之路》里脾气急躁的未亡人司机小眉。《未择之路》里脾气急躁的未亡人司机小眉。灰头土脸的底层人物气质，完全打破人们对她的既定印象。

文艺片里这些在运气眼前绝对被动的女性，资助马伊琍在职业生涯上告竣了一次主动转型。如同《我的前半生》里当惯阔太的罗子君，在新的人生阶段里，终于跨出舒适区，去挑战自我履历之外的工具。96年出道、今年43岁的马伊琍，像匹淡定前行的“老马”，后程发力。

与文章解绑后的人生，只会越发精彩。狠拼姚晨万事俱备只欠东风跟不慌不忙的孙俪和马伊琍相比，姚晨在影戏追求上是最下功夫的一个。

她的门路一早就很明确，影戏电视两着花。从《武林外传》红遍大江南北开始，姚晨都是一部重量级电视剧后面随着几部影戏。

被喻为“女版周星驰”的大嘴，早期走的都是都市轻喜剧门路，诸如《恋爱呼叫转移》、《非诚勿扰2》、《很是完美》。虽是配角，但喜剧天赋往往能让她从全明星阵容里脱颖而出。2012年陈凯歌的首部现代题材影片《搜索》，资助姚晨实现了银幕形象的重大转折：大导制作、漂亮女性、严肃演出。

新闻人陈若兮这个角色，已经初具姚晨日后最为擅长的职场精英女性的角色雏形。▲她们往往事情上强势情感上失意也是从这个阶段开始，姚晨接演的角色努力与“郭芙蓉”、“翠平”深入人心的土气、搞笑形成反差。

摇身变为或性感冷艳的、或知性温柔的、或飒爽英姿的女神形象。只有在《捉妖记》和《西游伏妖篇》这样的顶级商业大片里，才可以难过一睹姚晨的笑星风范。

与周星驰徐克互助完，姚晨生下了第二胎。五年之间生两个孩子，让她接连错失了不少好导演的好项目。

新人如雨后春笋般崛起，自己又面临身材走样、兼顾事业与家庭的压力。在她揭晓那场著名演讲之前，一场针对自我的救赎便已开始。缺少时机，便自己缔造时机。建立影视公司、首次继承监制，从之前的商业片门路适时地转向文艺片门路。

努力到场FIRST等运动，寻找合适的青年影人及项目，甚至还与出书社互助，寻找适合影视改编的女性题材作品。《找到你》的李捷，《送我上青云》的盛男，虽还是此前演绎多次的职场女性，可是她们对女性逆境的关注和表达，让姚晨正成为海内女性主义影人的典型代表。

无论是选片眼光、还是演出投入，可以看出她的职业计划就是冲着拿奖去的。▲瞥见死婴的震惊，有种生理性的真实只管姚晨在《都挺好》和《找到你》里的体现有目共睹，但离视后和影后终有一步之遥。

事后姚晨讥讽，自己的“得奖运”很差。而她的下一部影片《桂花飘香》，是与翁子光互助，饰演为夫追凶11载的农妇李桂英。再次颠覆形象的她，也许离那座奖杯正越来越近了。

形象受限：海清巧妇难为无米之炊FIRST上的中生代女演员宣言由海清发声，是有原理的。因为她简直是几位女演员中，影戏资源最虐的一个。周冬雨正得市场痛爱，宋佳深得文艺片导演喜爱，姚晨圈内人脉不差，梁静则有一个知名导演老公。

纵然是看起来最弱势的马伊琍，其商业价值还是比海清更高。作为飞天、金鹰双料视后，海清的业务能力并不逊色。她最大的问题在于“形象受限”。

从成名作《双面胶》、巅峰作《媳妇的优美时代》再到近期的《小分别》和《小欢喜》，海清一直坚守在我国婆媳家庭剧的第一线。从国民媳妇熬成话痨虎妈，印象中她总是谁人跟婆婆、老公、女儿打骂从不会输的家庭主妇。看到她，不会想到此外，除了嗡嗡嗡的台词就是刷屏的洗衣液广告。如她自陈，海清走到今天全靠自己一步一个脚印。

没有圈内眷属，自己只是一个单纯的演员，影戏资源全靠一部电视剧大爆之后才有时机争取。《媳妇儿的优美时代》之后接了《赵氏孤儿》，《心术》之后接了《北京遇上西雅图》，《小分别》之后接了《红海行动》。大银幕频频稀有的亮相，除了「北西」里的女同志给人留下较深印象外，其他塑造并不算突出，也没有多大的体现空间。尤其《红海行动》里的战地女记者，追随一帮男子刻苦受罪，可是许多观众却并不买账：脸出戏、角色作。

海清的演出其实相当走心，在无力营救人质的绝望状况下，情绪发作的闷声一捶，直接捶得手掌骨折。她那因小我私家愤恨而选择与恐怖组织死磕到底的自白，也让人对这个执拗的女记者多了一点明白。只不外，她那亲切家常的面貌，以及在生活剧中固化的小我私家形象，并非几个反差角色就可以淡化。形象受限的演员，在她想证明自己之前就很容易被影戏项目清除掉。

02以上这些成熟女演员，已经是业内佼佼者。拥有绝对经典的代表作，且多数顶着视后的光环。然而，剧作等身，影戏之路依然艰难，她们身上反映了电视演员转型大银幕的种种逆境。

其中原因，有自己的，也有市场的。有一点大家都有共识，那就是电视剧演出和影戏演出是完全两个体系。

影戏演出是浓缩英华、精雕细琢的艺术，每一个眼神的颠簸、每一个微小的行动都可以转达意义。相比之下，动不动几十集的电视剧，需要演员背大量台词、记人物关系、快速进入情绪，更像是一种体力活。固然电视剧里也不乏惊艳演技，但大多数时候，演员只需要交出情绪正确、鲜明可感的演出就可以过关，只有关键戏份才值得演员投入更多精神。

因此，习惯了电视剧节奏的演员，表达的时候多会泛起下意识、程式化的演出。好比孙俪在《影》这种设计感很浓重的美学影戏中，依然可以看到电视剧化的表达。恐慌一定张大嘴巴、瞪大眼睛：哭泣一定筛然落泪、发抖下巴：▲感动▲还是感动那是一种服务于剧情的、没有任何惊喜的演绎，平淡得很容易就被老谋子的炫技画面给吞没。

同样在老谋子大片美学的《满城尽带黄金甲》里，同样也是眼见了权力斗争下至亲的死亡。反观巩俐的演出，她对一个陷入伶仃的绝望女人有着越发富厚细微的表达。她的情绪会领导着观众往前走。

眼见唯一忠孝儿子自杀时的惊惶恐慌：伤心之间，唇角徐徐扯出一丝恨意：然后带着一脸残败的寒意望向高屋建瓴的天子：用尽全身力气，完成了疯女人今生最后一次反抗：一场哭戏被切割出了富厚条理， 惊、悲、怒、怨、恨等情绪皆含其中。这些情绪又配合托举出了深刻清晰的悲凉基调。而电视剧演员，在大银幕上通常会给人以小情绪过分夸张、大情绪使不上劲儿的违和感。

此外，电视剧演多了，尤其演的还很乐成的时候，又会带来新的问题：我们都知道，大导演或者说作者型导演，要么有自己的御用演员，要么就喜欢用新人。而许多成熟的明星演员，一开始就不会被思量在内。人人都憧憬互助的娄烨，就曾回应过这个问题:很多多少明星也有困惑，他们的形象带有符号性了牢固下来了，很多多少导演就不会找他们来事情。因为你如果符号性太强，我要用许多事情来抹去你的符号,重新开始事情,这太累了,所以我还不如找一个处在上升期的、演出也是很优秀的、给人新的完全的打击力的演员。

海清在讲话中也说过：我们明确，演员首先要完成导演的气势派头定向。而这个气势派头，御用演员直接适配，新人演员便于调教。

对于一个成熟演员，尤其是电视剧咖来说，影戏导演要重新帮TA抹去符号、建设气势派头，是一件有风险且贫苦的事。像姚晨这样影戏、电视两条腿走路，种种气势派头斗胆实验的人，算是其中转型难度最小的一个。

成熟演员的演出定型、形象固化问题，其实男女演员同时存在。所以胡歌才会那么努力地推销自己，这些年不计片酬、不管戏份多寡地往文艺片内里扎。但相比男演员，女演员还存在着更多因为性别带来的拖累。好比孙俪、姚晨、马伊琍等人身上明确体现出来的，因为生育、家庭而打乱事业计划、错失上升时机。

女演员的事业黄金期，往往跟她们完婚有身的时间重合。无论选家庭还是事业，总有一头会牺牲。又好比梁静代表的导演眷属们（包罗蒋雯丽、徐帆、陈红、陶虹等等在内），因为丈夫是知名导演便自动转为幕后事情。

她们的演员梦，或主动、或被动地为丈夫的事业做出让步。丈夫的创作力一旦衰竭，她们能孝敬经典角色的时机便越来越少。其他导演那里的时机，也会随着她们年事的增长而急剧淘汰。是的，年事，每个女演员都无法忽视的问题。

“调养得宜”、“驻颜有术”、“少女感”，永远被视作对女演员最大的夸奖。“脸垮了”、“胸下垂了”、“身材走形了”，则是女演员最大的噩梦。哪怕实力如周迅，也坦诚自己面临衰总是会哭上一整天的人。

整个社会情况对女演员年事和外貌上的苛刻，导致我们的审美日益被冷光滤镜、过分磨皮和浓艳妆化所强奸，演技反而成了次要关注工具。▲《如懿传》短评在主流观众日益低龄化的市场里，中年女演员的中心位置注定是要被取代的。到了什么年事段演什么角色，其实很合理。

但中年女演员的逆境，不在于只能演婆婆或妈妈。而是基础没有一个及格的婆婆角色或者妈妈角色给你演。▲家庭肥皂剧里的婆婆，巩皇肯定是不会演的我们不缺好演员，缺的是好剧本，以及对好剧本宽容的情况。

细数那些经典的、有力的中年女性角色所涉及的焦点议题：女性欲望，情感伦理，对家庭、男权某种自觉不自觉的叛逃，人生下沉阶段的焦虑和自我怀疑......这些，我们拍得了吗？ - END -。

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